齐白石 国画 听取蛙声一片

　　青蛙是一种可爱的小动物，尤其是农家，对它更是喜爱。它是害虫的天敌，对于保护庄稼，赢得丰收，是功不可没的。辛弃疾在《西江月•月夜行黄沙道中》说："稻花香里说丰年，听取蛙声一片。"

　　自古及今，咏蛙的诗句很多，如："薄暮蛙声连晓闹，今年田稻十分秋。"（宋•范成大《春日田园杂兴》）"黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。"(宋•赵师秀《有约》）"雨过浮萍合，蛙声满四邻。"（宋•苏轼《雨晴后》）"惟有蛙声听不厌，诗家留此作笙歌。"（明•郭诩《题〈青蛙草蝶图〉》但历代画家画青蛙的却不是很多，能画得形神俱妙的则更少，齐白石可称此中翘楚。

　　齐白石出生于农家，对于青蛙自小便耳濡目染，十分熟悉其形体、动作。小时候，常用棉花作饵，诱钓青蛙，以致在晚年犹念念不忘当时的情景。他画蛙，是经过多年研习始达到神形兼备的境界。他曾说："蟹是有壳的，蛤蟆是无壳的，若画蛤蟆的身子和腿同螃蟹—样，那算什么艺术呢？"因此他画的蛙，无论跳跃、游泳、捕捉、呱叫，皆鲜活如生。特别是前腿和后腿，能凸现出肌肉的质感，令人叹绝。

　　齐白石画蛙，第一笔以托笔画头，然后在头后部左右两笔画蛙背，至尾根部；用淡墨勾出鼻、口、腹及眼眶；中锋写后腿第一节，一条伸一条收，顺势画第二节第三节；再画前腿，细而短，有四指；最终以焦墨点睛。

　　齐白石在《画蛙小稿自记》中说："蛙背上两笔，以淡墨着深墨点，腿上亦然。"

　　有一次诗人艾青请他画从来没有画过的构图，"他走到画案旁边画了一张水墨画：一只青蛙往水里跳的时候，一条后腿被草绊住了，青蛙前面有三个蝌蚪在游动，更显示青蛙挣不脱去的焦急。"（艾青《忆白石老人》）题款为："青也吾弟。小兄璜。时同在京华，深究画法。九十三岁时记。齐白石。"

　　他画过许多蛙画，誉声多多。人们往往把他画的蛙，与他画的虾、蟹并称为"三绝"。在他八十五岁时，他画了—个条幅：四只青蛙在岸上欢跳，看着水中的几点蝌蚪，其意殷殷，题款说："在公为公，在私为私。"多有意思，捉虫和护卫后代，公私分明，界线是十分清楚的。

　　老人曾谈到作画的体会："画粗笔写意画，能表达物象的精神，是极难的工作。"他说到也做到了，殊为不易。

　　齐白石画蛙，常配以水中植物，如荷、水蓼、剪刀草、丝草等，都是他故里湘潭乡下熟谙的景物，并从中寄托他的思乡之情，如《青蛙剪刀草》。画上的题诗特别动人："卅六红鳞久断书，故乡消息近何如。草根纵是并刀剪，两字思家怎剪除。"所谓"三十六鳞"即鲤鱼，古典中的"鲤书"即家书之意。剪刀草剪不断他的"思家"情愫，只能以画故乡风物来表达他久别的乡愁。

　　老舍是著名的作家、戏剧家，其夫人胡絜青为齐白石的弟子，二人常去看望这位丹青巨匠。"1951年，以古人诗句'蛙声十里出山泉'、'手摘红樱拜美人'、'凄迷灯火更宜秋'、'几树寒梅带雪红'、'芭蕉叶卷抱秋花'为题，请齐白石作画，齐白石欣然命笔。画成，均为齐晚年精品"（《齐白石辞典》）。

　　按老舍"蛙声十里出山泉"的命题，应画两岸青山，一脉清泉潺潺而出，再画水中大声鼓吹的青蛙，但齐白石却力意避俗，自出机杼。张次溪在《齐白石的一生•晚年的幸福生活》中生动地记叙了这个趣闻："老舍先生又说：有一次，我用'蛙声十里出山泉'的诗句，请他作画，老先生为了这个题目，两夜没有睡觉。他想，蛙声怎样去表现呢？于是他没有画蛙，而是在泉里画了蝌蚪，让人们想象到，在这里是可以听到蛙声的。他就是用这种独创的精神去从事艺术创作的。"

　　《十里蛙声出山泉》面世后，一片赞誉之声。老舍夫妇曾问齐白石，是怎样获得创作灵感的？

　　"'哪里叫什么灵感呀？无非是我过去常说的老话：食叶蚕肥丝自足，采花蜂苦蜜方甜。'最后，齐白石老人才感慨而谦虚地说"（田冰、春寒《齐白石轶事》）。（聂鑫森）（转载自《书法报・书画天地》）