齐白石 国画 芭蕉

　　广东的民乐合奏曲《雨打芭蕉》，早已蜚声中外，凡听过它的人，无不为之动情。

　　几年前的一个春雨绵绵的日子，我因公到湖南零陵的永州，顺道谒访绿天公园，园内是一片一片的芭蕉，传闻这是大书法家怀素昔日的种蕉作书之处。蕉林旁有一楼，名"绿天庵"，据说为怀素旧居。我们在绿天庵品茶听雨，正如宋人杨万里《芭蕉雨》诗中所言："……细声巧作蝇触纸，大声铿若山落泉……"此中韵味，莫可言说。

　　芭蕉为常绿大型多年生草本，丛生，在温带地区高达七至十米，绿叶阔长，为长椭圆形；性耐阴，植于庇荫之处，最为适宜。《群芳谱》曰："书窗左右，不可无此君。"清代著名文人李渔在《闲情偶寄》中对芭蕉最为称誉："幽斋但有隙地，即宜种蕉。蕉能韵人，而免于俗，与竹同功……且能使台榭轩窗尽染碧色，'绿天'之号洵不诬也。"

　　齐白石将芭蕉入画，早在1907年，他四十出头。自先年访广西钦州后，又应郭葆生之邀再访该地。"住不多久，随同葆生到了肇庆。游鼎湖山，观飞泉潭。又往高要县，游端溪，谒包公祠。钦州辖界，跟越南接壤，那年边疆不靖，兵备道是要派兵去巡逻的。我趁此机会，随军到达东兴。这东兴在北仑河北岸，对面是越南的芒街，过了铁桥，到了北仑河南岸，游览越南山水。野蕉数百株，映得满天都成碧色。我画了一张《绿天过客图》，收入借山图卷之中"（《白石老人自述》）。

　　历代诗人歌咏芭蕉的篇什很多，如："觉后始知身似梦，更兼寒雨滴芭蕉"(唐•徐凝《宿冽上人房》)；"芭蕉花湿梦中香"(宋•杨万里《秋雨初霁》)；"西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心"(宋•汪藻《即事》)；"叶叶心心舒卷有余情"(宋•李清照《减字木兰花》)；"秋来叶上无情雨，白了人头是此声"(清•金农《芭蕉》)。

　　芭蕉可入诗，亦可入画。因它茎粗叶大，造型美观，可以充分体现画家的笔墨功夫。它可工可写，而在写意画中，又可分先钩后涂，或先涂后钩两类。齐白石多用后一种方法。在他六十岁以后，时常用大笔浓墨画芭蕉，有的四尺或五尺，有的八尺或一丈，笔酣墨饱，痛快淋漓。有一次在画完大幅芭蕉后，他的弟子问："大幅芭蕉，任情挥洒，笔力放开了，尚觉得容易，若在小幅里又怎样布置，使小中能见大呢？"齐白石思索了一阵，找出一张一尺多大的小纸，用刚才画大幅还未洗涮的大笔，也不蘸墨，三笔淡墨画出大干，芭蕉叶子则"跑"到画外去了；再用另一支略小一点的大笔(也是画大幅时用过的)，也不蘸墨，随手几笔画出一株小芭蕉来，以小衬大，神完气满。老人自赏不已，题曰："客谓，以盈尺之纸画丈余之草木，能否？余曰能，即画此帧，客称之。"兴犹未尽，又题曰："作画易，只得形似更易，欲得局格特别则难，此小帧有之。"

　　齐白石尤喜画雨中之蕉，既有气势，又具韵趣，很为人称道。同时，他往往配诗题款，升华画旨，书卷气十足。《蕉窗夜雨》云："留得窗前破叶，风光已是残秋。潇潇一夜冷雨，白了多少人头。"又如《雨中芭蕉》："名花凋尽因春去，犹喜芭蕉绿上阶。老子发衰无可白，不妨连夜雨声来。"从中可看出齐白石不服老、不畏老的心境，令人钦服。

　　芭蕉真是一位韵友，假若你的房前房后有空坪隙地，且学陆放翁"旋种芭蕉听雨声"吧。（聂鑫森）（转载自《书法报・书画天地》）