三缘堂内小景致

　　兰：可能是有些东西放下了，做一些自己想做的事情，自己高兴做的事情。不是那种自己不想做的事情，不然那就很累了。所以说你真正的闲是闲在这里，而不是真正停下来坐在这里每天晒太阳。

　　今天谈到的东西已经很多了，最后再谈谈你的创作吧。

        陈：谈谈我在创作上的一点点小认识。我在这方面也是比较特殊的一个人。经常有人会问：陈老师你是怎么看待风格问题的？因为曾经我提出一个书法理论叫做"逢二则变"，得到了广泛认同。之所以得到广泛的认同是因为这四个字好记，好用。

        兰：就是说不雷同，是这个意思吧？

　　陈：嗯，古人是这样讲的，叫不能雷同。我用的是"逢二则变"。后来他们说这个和电子计算机的理论是一样的，就是计算机的二进制。我这个"逢二则变"提出了十几年了。我说完全是一种巧合，我也不懂计算机。

　　这个不仅仅是用于点画相同的，字相同的也应该求变，更应该求不同的态势。那么其实你可以扩大一点去看艺术的时代。不同的时代有不同的书风，比如唐人善法，宋人善印等等。所以"逢二则变"有点像普遍真理的味道，就是总有一些变化嘛。这种阐释艺术的形象语言很好用，很好理解又很好记。

　　兰：我发现你对数字比较敏感。

　　陈：是的，都是用数字来概括的。后来我关于书法风格提出了"书法风格非模式化"。因为现在很多人就是模式化，模式化即是风格。我说此言差矣！模式化的东西，比如电脑里面可以通过键盘敲出来。那是因为有风格有模式，电脑可以应用。但是有风格没有模式，电脑是不能应用的。我说书法艺术恰恰是这样的。他有风格，但是不能模式化。被模式化了，这个个性就死掉了，所以我就提出了 "书法风格非模式化"的概念。电脑如果能够应用了，那就不叫艺术了，那就叫做美术字了。共同点都要有风格，美术字也有风格。但是书法之所以是书法，它是有风格而无模式化。美术字是有风格有模式化。我们现在很多人把风格化和模式化混在一起去了，就是又有风格化，又有模式化，和美术字是一样了。把书法的创作等同于美术创作，把书法等同于美术字了。我是不赞成这样的看法的。可以有风格，但不能模式化。

　　兰：说到这里，我想到好像有人批评你的书法总在变，没有自己的风格。

　　陈：我为什么总在变？我不想模式化，这是原因之一；其次我也是在学习，这不是谦虚。古人说厚积薄发，大器晚成，水到渠成等等，都是说明这个道理的。模式化我是害怕的，但风格化我是可以去亲近的。我看到很多有才华的艺术家误入歧途，可惜了。风格的追求过于强烈，把模式化弄进来了，给自己结个壳封闭起来。三十岁这个样子，到四十岁、五十岁还是这个样子，太可惜了。

　　兰：一辈子就一件作品。

　　陈：就是说它很排外，因为风格是具有排他性的，其他东西进来就会破坏已有的风格。别人看来看去不知道哪个是我的风格，我现在还要往上加是可以的，是自由的，给自己留有余地，给未来的创作留下更大的空间。风格一旦形成，就会把路给堵死了。

　　兰：你说得很有道理。

　　陈：也算是和艺术家朋友做些探讨，聊聊天，比较肤浅，愿意和同道们分享，并借此机会求教于大家。（记者 兰干武 文字整理／摄影 姜陈）（转载自《书法报・书画天地》）