王铎一生钟爱《淳化阁帖》，顾复在《平生壮观》中说："闻其（王铎）临《淳化阁》数部，非功力如此焉能精妙如此。"可以推断，《临柳公权草书轴》正是王铎临摹《淳化阁帖》的一件习作。值得注意的是，此作并没有通临《伏审帖》。开头省略去了"伏审姊姊"，在"公权呈廿三弟"之后又省略了"廿六弟、廿八弟、卅弟处。卅一弟意不殊。前要小楷，后使送往耶。"在第一行"与廿八弟"之前漏临"弟"字，之后又漏临"同"字。第三行"即展豁"之前又漏了一个"未"字。最后一行落款为"戊子二月十五，王铎"。可见，相对于原作的笔顺点画和文字完整性，王铎更着力于自己笔下的韵味、节奏以及整体效果，更注重自己作品形式上的完整性。

　　王铎《临柳公权草书轴》更多地表现出其晚年的平淡，同时也流露出了些许苍凉。正如郭尚先《芳坚馆题跋》云："（王铎）晚岁雍容，转作缠绕掩抑之状……"此作几乎找不到枯笔，也找不出极为夸张的强悍之笔。我们看到的只是闲庭信步的雍容，只是缠绕掩抑的苍凉，此时的王铎书法归于平淡，人书俱老。

　　通过对《临柳公权草书轴》和原帖的对比，我们也可了解到：王铎所谓的临摹，更应该称之为创作；与其说是求似，不如说是对原帖的"破坏"。他在将作品变为竖式后，把字距拉近，甚至是不留空隙，如开头的"八月定发"，第二行的"望弟速到"，使作品比原作更为流畅紧密。又通过空间上的夸张、笔势上的顿挫强化了作品的字组，如第二行"极也"与"愿在路"在空间上错开，再如第三行的"即展豁"与"不一一"、"公权"之间，都运用了相似的手法，这样就使作品顺畅而不流走。在点画的粗细对比上也更为明显，如第一行"远"字的第一笔厚重与整个字的纤细产生了强烈对比。还有一点，原帖每行的中轴线基本上是垂直的，而在王铎的临作中，我们看到了中轴线的晃动，例如，第二行从"愿"到"滞"基本上是呈反"S"型的。在气息上，原作散淡悠闲的情致一变为深沉雍容。今天流传下来的王铎作品很多都是临古，然而这种临古，已经具备了非常强的创造性。王铎这种临古方法，不以古人之方圆为方圆，而是更注重在整体上的把握；不被古帖束缚，而是以古帖为契机，抒发个人性情。正所谓"借他人酒杯，浇自己块垒"。王铎这种在临古上活学活用的精神，值得借鉴。（宋元利）（转载自《书法报・书画天地》）