陈半丁 （1876～1970年），又名陈年，字静山，号半叟、半丁老人、山阴道上人等，斋馆名有二树草堂、莫自鸣馆等。浙江山阴（今绍兴）人。曾任中国美协理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。

        研读陈半丁的画作，明显感受到他晚年有一种强烈的愿望：与时俱进。在他的画作题跋中，有很多紧贴时代的词汇，如"又红又专广大无边"、"敢叫日月换新天"、"茂若乔松安如磐石，和平阵营无边春色"等等。他还有很多应景之作，如关于庆祝国庆、庆祝前苏联十月革命胜利之类的。按说像他这样的大画家创作这些命题之作，也不是难事，但出人意料的是，有很多画差强人意，读后令人茫然。

        1952年，陈半丁创作了一幅《世界和平，一手造成》，画面是数片绿叶衬托一只金黄的佛手。这是为歌颂斯大林和前苏联建国三十五周年而作的，主题十分突出，可是，却难以与观者产生美的共鸣，反而感觉空洞、牵强。同时，似乎也可以看到画面之外陈半丁老人的茫然失措。1958年，他创作的《柳树荷花》中有飘逸的柳丝、盛开的荷花，还有挺拔的奇石（可能代表"砖"——"专"吧），题跋为"又专又多又红且香，和平世界柳丝长"。通过题跋，可以知道画作主题是非常明确的，可是就画面而言，老人想表现的东西太多，画的东西也太多，特别是那几块奇石（"专"），

        显得突兀，反而破坏了画面的效果，从艺术本体来分析，是冲淡了主题。

        1950年代末、1960年代初，陈半丁画过很多巨幅花鸟画，如《秋花如义士》（201cm×435cm）、《共向和平》（262cm×640cm）。80多岁的老人，画这样的大画，能够做到一笔不苟、笔精墨妙，不得不叹服他的功夫之深厚。然而，在惊叹之余，我们还是感觉画面太"空洞"、太"平淡"，甚至满纸的迷茫。

　　为什么会这样呢？

        让我们一起简短回顾一下陈半丁的学画之路和人生经历。

　　陈半丁少年失去怙恃，6岁时因母亡而寄养外婆家；9岁时因父亡、外婆亦故去而失学，开始务农；14岁被叔、婶强迫离家，受到惊吓，随后由姑父带往兰溪做学徒，自食其力，并自修书画；19岁回绍兴，恰逢其表叔吴隐（西泠印社创始人之一，擅长花卉、治印）从上海回来，即带陈半丁去上海小长庐馆做学徒。

　　小长庐馆是吴昌硕经常出入的地方。在吴隐的引荐下，加之陈半丁的聪明好学，吴昌硕收下了他这个学生，并相信他日后在绘画、篆刻上，定会享有盛名。因了吴昌硕，陈半丁还可以问难于任伯年、蒲作英。从此，他走上了正规的学画之路。

        真可谓柳暗花明，吴隐改变了陈半丁的命运，使他成为了职业画家。人生的这种转折，是无法逆料，可遇而不可求的。除了师承吴昌硕、任伯年、蒲华外，陈半丁也上追宋元明清诸家，与许多同时代的画家一样，特别钟情青藤、白阳淋漓痛快的写意画风。