霍春阳 国画 人间第一香

        《林间》在第六届全国美展上获了大奖。在南京展览时，《江苏画刊》出了个专集，《林间》还被选为专刊的封面。那时候画大写意确实挺受关注的，可过了没几年我又转方向了，不那么"放"了，开始往回"收"。"收"什么？不是收严谨，不是收那种严密，而是收学问，收含金量。自己渐渐感觉画面空，空就得往里面加东西，于是我就思考怎样去增加内容，增加辩证，增加经营质量。那段时间正赶上"八五"思潮，我对新生事物感觉很敏锐，也想着变革，搞现代派，搞少字数，于是就搞了些像字又像画的东西。

        记者：我看过一些您那个时期的少量作品，感觉确实很新颖，也很有张力，很有个性。

        霍：曾经有人对我说，你基本功那么好，你搞现代东西，没人能跟你比。好多报刊也争着要发表那部分画，但我没让发。我得思考思考，试验一下。但试验过后很快我就觉悟了，认为这不像中国的传统文化，不能够气脉贯通。搞那种构成派、搞变形，搞一堆所谓的现代的东西，其实就是对传统文化的一种"割裂"！我认识到了这个问题之后，就开始收了。当时如果我照着大写意的路子走下去，肯定也是全国知名大写意画家，可我内心变了，导致我的形象也在变化。后来办展览，在上海展完后又回学校办汇报展，溥佐先生看了以后说："春阳你又回来了。"我说："又回来了。"

        记者：溥佐先生这句话很有意味，其实他老先生是不大同意您搞现代派的，希望您回来。

        霍：对！从那时候，我在艺术上又产生了一次大的飞跃。后来在军事博物馆办展览，我完全用旧纸、用包皮纸画了一批作品，改变面貌。我就开始有回归的迹象了，开始寻求一种古意的东西了。

        记者：是思想上找到源头了。

        霍：对！找到源头了！那时候我开始读《论语》了。其实我在搞现代派、做实验的时候还在读《论语》呢！后来"八五思潮"的时候我为什么没有跟那个思潮？1987年为什么搞新文人画？那就是针对"八五思潮"的，因为"八五思潮"太激进了，我们要提出对中国文化的坚守，能这么做，就是因为那时候我已经有了较深的文化积淀。虽然1978年我在北京创作组画画，已经算跻身了名家行列，但我头脑特别清醒，我知道自己不足的地方是什么。"文革"时期，我没有能好好读书，欠缺的就是文化底蕴。我也知道很多大家都是懂《易经》，懂《论语》《老子》《庄子》《孟子》的。所以从那时我就开始学经典、看好书，下定决心，通过积累、储存来提高自己的文化修养。

        记者：传统是取之不尽的宝藏，我们面对传统，面对古人，高山仰止，好像是不可逾越的。但作为现代人的我们，也是有新的思想和视野的，应该还要继续往前走，那这个走的方向和价值取向何在？

        霍：我认为回归就是前进，发展不了。近百年来我们只是缺失，只是在一味地求变化。往哪变化？是在往肤浅里变化。我们一定要看清这个本质。我们现在缺失的是什么东西？孟子讲"盈科而后进"，就是前面是个坑，你把坑填满了，水才能往前流。前人的大坑有多大你不知晓，你填不满它，你怎么前进呢？你想超过，那是异想天开。不要把变化当作是进步，不要把不同看成是发展！这就是我对当前的一种方向性的判断——回归就是进步！

        记者：您推崇和欣赏的艺术风格是哪一种？有什么标准？

        霍：我推崇的应该是陶渊明式的、闲情逸致的、无为的这样一种风格和境界。作为一个艺术家应该有这种情怀，应该有与自然合为一体的思想境界。

        记者：一个艺术家，真正画出满意的作品还是比较难的。这些年来，您对您自己画的东西满意吗？

        霍：可能这个阶段还认为是满意的，往后不敢说。百年以后甚至三百年以后还能让人记挂着你的作品，那你就算是成功了。

        记者：谢谢霍老师！

（本报记者 赵志成 特约记者 赵峥）（转载自《书法报・书画天地》）